chi mi fa la traduzione fedele????

[crisgas]

io.....................................no

[Lady veRSys]

termini tecnici per tecnica situazione

[Alesgas]

Ale, in sintesi e senza bisogno di tradurre, la Rega fa superbi giradischi ma non ho mai sentito che producesse anche casse acustiche, andrebbero solo ascoltate per giudicare

ma questa è la tua sintesi o quella che hai letto?
io posso confermare che la Rega è nata come dici tu per i superbi giradischi,ma in seguito si è specializzata per tutto il sistema completo dagli amplificatori alle casse finali,
Io già le ho montate in libreria,quelle che ho preso sono le piu economiche della serie R , hanno un suono particolare molto limpidio e chiaro,prima di prenderle ho fatto diverse prove con speakers dello stesso tipo e di costo superiore e posso dirti che non ci sono paragoni,
quindi in sintesi secondo me valgono piu di quanto costano,hanno un suono pulitissimo molto dettagliato(ho ascoltato il live di Tori Amos sembrava stesse in salotto di casa mia),di contro mancano di bassi profondi,ma è una cosa normale non si può pretendere questo da casse bookshelf.

x muttley
come darti torto

[montella_9]

lo capisco piu' in inglese che in quel italiano tradotto

[flaga]

In sostanza dice questo: che un tizio ha comprato la yamaha R1 pagandola cara in dollari, dove inizilamence c'e' stata una contrattazione verso il basso, ma non c'e' stata storia quindi la dovuta pagare tanto, al che ha pensato di montargli uno stereo con delle enormi casse con sub woofer e visto che suonava bene ha messo su un'orchestra e adesso e' contentissimo.

[everts76™]

io in inglese sono una schiappa ,purtroppo sono un inglesolifo solo per prodotto,per prima la mia tbird e poi per la musica,
a tal proposito vorrei capire cosa scrivono delle casse da libreria appena acquistate
ringrazio i professori di madrelingua

I’ve always had the deepest respect for Rega. They have,
since their inception, never lost sight of their ideals:
making affordable components that truly deliver the
music. Their refreshing attitude towards marketing (no
advertising/no hype, reliance on word of mouth to earn
their reputation,) company structure (non-hierarchical
and without the militaristic pyramid structure of
authority) further endear them to me, but it is the way
they create products that marks them as special. They
actually listen to their products and base their design
decisions on whether the product truly satisfies their
musical ‘jones.’ Making the demands of music their prime
design consideration strikes me as the proper
relationship between technology and music. That Rega’s
products get the music so right and at prices the
average music lover might actually be willing to spend
makes me seriously question the existential
justification for High End items that can’t even get
basic rhythms right. “It’s got a bad beat, and even
James Brown couldn’t dance to it” in the old American
Bandstand record-rating terminology.

Rega is, of course, best known for their turntables and
tonearms, products that have so dominated the market
that the Rega tonearm geometry has become the default
geometry for most other tables and arms. In some ways
this success is unfortunate, as it overshadows Rega’s
other outstanding products and their larger goal of
creating complete music systems, each component of which
is designed to work harmoniously with the others to
achieve the same direct and satisfying musical result. I
reviewed a complete Rega complete system (Rega system)
and found that to truly appreciate what Rega is doing
musically you really must hear all their components
playing together. As good as the individual components
are, they are even better when heard in the organic and
holistic context of like-minded Rega products. The
musical result is so direct and so satisfying that music
lovers can easily avoid the darker aspects of the High
End/Audiophile obsession.

Much of Rega’s time recently has been spent in the
design and development of their new “R” series of
loudspeakers, of which the bookshelf/stand-mount R1, at
$495 a pair, is the least expensive. There are 5
speakers in the line, the other 4 being floor standers,
priced at $795, $1195, $2495, and topping out with their
flagship R9 at $3995 a pair. All the speakers were
designed in-house and are manufactured in England. Rega
designed and manufactures the individual drivers, a
unique departure from the current speaker manufacturer
norm, where a company buys OEM drivers, slaps them in a
box, and uses sweatshop Chinese labor to manufacture
them for pennies. The “R” series is no run-of-the-mill
speaker line. The time, care, and attention paid to the
demands of producing music right have paid off: the R1
hits the musical nail squarely on the head.

At the heart of the R series is Rega’s new RR125
mid/bass driver, a 125 mm paper cone unit of superb
transient speed, timing accuracy, clarity and
resolution. The R1 uses the RR125 in a small, genuine
wood veneered box of mini-monitor (12.5” Hx10”Dx6” W)
dimensions. The woofer is reflex-loaded at the back of
the R1’s cabinet and is mounted at the top of the
cabinet, above the Rega tweeter. Speaker load is benign;
Rega quotes a sensitivity of 90 dB. Any good, musically
competent solid-state amplifier of 30 watts per channel
(for starters Rega’s own Brio comes to mind) should be
able to drive the R1’s in the smaller-room applications
for which it was designed.

Speaker break-in was typical, with bass response and
subtle dynamic tracking being the last aspects of
performance to flower, these last fully occurring at
about 40 hours of play. Rega’s owner manual doesn’t make
any specific recommendations as far as speaker placement
and set-up goes. This may strike one as cavalier until
one realizes that the goal of the speaker – musical
involvement – occurs with even casual set-up. Fully
optimizing its performance is up to the user, should
they require it, and the speaker fully responds. The R1
is small enough to be actually used on a bookshelf
(remember when monsters like the Large Advent and AR 3a
were called bookshelf speakers?) as well as on speaker
stands. Toe-in doesn’t seem critical, nor does speaker
stand type. This was especially true since I use the
Stillpoints to isolate all my speakers from their
stands: the stand then becomes immaterial. Speaker
height is critical however, as the R1’s tweeter is
located below the woofer: too high a placement will keep
the tweeter from integrating with the mid/bass driver. I
tried the R1 in 3 different rooms, with 3 different
grades of equipment resolution, and with set-ups ranging
from the slothfully maladroit to the classic
mini-monitor small room set-up. The R1 was truly
musically involving in all these configurations;
perfectionist small-room mini-monitor set-up allowed the
speaker to project truly hallucinatory stereo illusions
in addition to its music making abilities.

Immediate impressions are a clear and transparent
portrayal with very high detail retrieval, fast and
controlled transient response, and superb musical
timing, both in articulating rhythms and tempi, and in
placing instruments within the temporal flow and context
of the performance. The RR125 is an outstanding mid/bass
driver, sonically and musically right in line with the
midrange performance of Rega’s amplifiers and phono
cartridges. Get the midrange right and everything else
will fall into place. Get it wrong, and all the king’s
horses…

When auditioned with the R1’s woofer at ear height or
lower, the R1’s tweeter has a slight time delay to the
ear compared to the RR125. The sonic effect of this is
an integration of the tweeter with the RR125 mid/bass
unit so well done that it sounds like the R1 is using a
single driver. Higher frequency harmonics emanate from
the position of the instrument rather than from a
detached artificial space above it, yet high frequency
percussion placed high in the sound field is perceived
as such. The tweeter itself is as exceptional a
performer as the RR125, its speed and transient
resolution allowing one not only to hear the signatures
of cymbals and other high frequency percussion, but also
to hear how they are being played, and most crucial of
all, to hear their rhythmic patterns. Rega quotes no
crossover point for the R1. I was unable to identify it
by ear: the sonic and musical coherence of the 2 drivers
is exceptional.

Rega has always excelled at coaxing surprising amounts
of clear bass from their small bass drivers. The R1’s
bass response is very clearly articulated and is as fast
and rhythmically coherent as the rest of the bandwidth.
Users can expect flat response in-room to at least 80 Hz
(in my small room ‘classic’ mini-monitor set-up, the
–3dB point was 63 Hz) with some additional reinforcement
available by room size, building construction rigidity,
and speaker positioning. Bass lines are extremely easy
to follow: the R1 passed my acid test of The Ron Carter
Quartet’s Piccolo, clearly separating Carter’s piccolo
bass from Buster Williams’ lower pitched standard
acoustic bass AND articulating what they were doing
musically and rhythmically. Considering that I’ve heard
$7,000 to $10,000 speakers flub this recording, the R1’s
performance is stellar. Low bass rolls off steeply due
to the reflex-loading of the RR125 of course, but in
small rooms in particular, articulate and detailed bass
is far more musically communicative than opaque boom and
thud. Quality trumps quantity every time. Like some
other truly excellent small speakers, some of the lower
bass is “phantom” bass; the R1’s speed and transient
control reproduces the 2nd and 3rd harmonics of a bass
note so well that one can both identify and place the
instrument in the sound field, even though the 30 to 60
Hz range where the fundamental note is placed might be
down in absolute level.

One could of course try to augment the R1’s bass
response by adding a subwoofer. To be successful the
subwoofer would have to match the R1’s fleetness of foot
and would have to have a steep crossover roll-off so
that the subwoofer’s mid-bass response would not
interfere with that of the R1. Particularly in small
rooms, this is unlikely to succeed. It makes more sense
to move up to the Rega R3 or R5 speakers with their
larger cabinets and additional bass drivers ($795 and
$1195) if one’s room is too big to allow the R1’s bass
response to convince.

Unlike many inexpensive speakers, the R1 is a very
high-resolution device. It is not “dumbed-down” to
flatter less able partners or mediocre recordings, nor
does it partake of the old British stereotype of too
stiff an upper lip reticence. It handles nuance and
exuberance equally well. It is capable of revealing
differences in electronics and sources that less capable
and opaque designs simply cannot resolve. In this aspect
of performance, the R1 can become ‘analytical.’ The
solution is to audition the R1 in the context of a
complete Rega system whose overall nature is integrative
and organic. Still, even with my humblest auditioning
system (a 1970’s Connoisseur BD2a turntable and Marantz
1060 integrated amp surely qualify as humble enough) the
R1’s extracted the musical message unambiguously,
relayed the acoustic in which instruments originated,
and created a 3-dimensional sound field that eliminated
any perceptual effort at orientation. It was clear,
however, that R1 was capable of more than this system
was producing, and further auditioning at 3 higher
resolution levels showed the R1 to be completely at
ease.

Not surprisingly given Rega’s strong turntable
background, the R1’s really shine with LP playback,
creating that deep sense of rhythmic and musical flow
that is the LP’s forte. I used the R1’s in my recent
review of the Graham Slee Elevator EXP and Era Gold V
phono preamps and found it able to reveal sonic and
musical differences in phono sections, arms, cartridges
and turntables. Not to the degree of my Sound Lab
Dynastat big room reference speakers, of course, but
remember that this is a $500 “entry-level” product.
There is something deeply satisfying about a reasonably
priced speaker able to make such fine discriminations.

High resolution, detail, and fleetness of foot do not
always guarantee musical communication however. It is
the ability to organize the sound into comprehensible
and meaningful patterns that is the gist of successful
music making, both in actual live performance and in
audio reproduction. Punctuation, emphasis and
de-emphasis, and the organization of time are crucial
here. This area has been the province of British
products in general, and Rega products in particular,
almost exclusively for most of the last 30 years: the R1
continues Rega’s noble tradition. It makes musical sense
of a wide variety of types of music, leading quickly to
an immersion into the music rather than to a distracting
awareness of the sound of the speaker. This is as it
should be, and is part of Rega’s long-standing design
philosophy: Listen to the music. Quit obsessing about
the sound!

I have always been more impressed by inexpensive
speakers that deliver the music than I have by
cost-no-object designs. It takes far more design
intelligence and a deeper awareness of the demands of
music to produce a coherent budget design. It seems, in
fact, that the more expensive the dynamic-driver
speaker, the less likely it is get the basics of music
right. Forget rubato, forget revealing “in the pocket’’
drumming, or articulating polyrhythms: most of the
over-priced dynamic-driver speaker monstrosities can’t
even lay out a simple 4/4 beat. They too often play as
if they were musical illiterates. That inexpensive
speakers can get the basics of timing, phrasing and
punctuation right creates a difficult existential crisis
for mega-buck speakers that can’t. For this reason I
have always kept a budget reference speaker around.

The Rega R1 becomes my new budget reference speaker. In
addition of its ability to get the fundamentals of music
right, it adds clarity and resolution, and an ability to
lay out a vivid and coherent 3-dimensional stereo image.
In small room applications, what more could you want?

Paul Szabady




troppo lungo a leggere

ma....
a pagamento spero....

[votalele]

In pratica dice che sono ottime casse.

[Alesgas]

ma....
a pagamento spero....

niente soldi ......già mi sono svenato per le casse,
cmq questa è la parte che piu mi interessa,tutto il resto dice quello che io so gia

One could of course try to augment the R1’s bass
response by adding a subwoofer. To be successful the
subwoofer would have to match the R1’s fleetness of foot
and would have to have a steep crossover roll-off so
that the subwoofer’s mid-bass response would not
interfere with that of the R1. Particularly in small
rooms, this is unlikely to succeed. It makes more sense
to move up to the Rega R3 or R5 speakers with their
larger cabinets and additional bass drivers ($795 and
$1195) if one’s room is too big to allow the R1’s bass
response to convince

[orcablu]

io in inglese sono una schiappa ,purtroppo sono un inglesolifo solo per prodotto,per prima la mia tbird e poi per la musica,
a tal proposito vorrei capire cosa scrivono delle casse da libreria appena acquistate
ringrazio i professori di madrelingua

I’ve always had the deepest respect for Rega. They have,
since their inception, never lost sight of their ideals:
making affordable components that truly deliver the
music. Their refreshing attitude towards marketing (no
advertising/no hype, reliance on word of mouth to earn
their reputation,) company structure (non-hierarchical
and without the militaristic pyramid structure of
authority) further endear them to me, but it is the way
they create products that marks them as special. They
actually listen to their products and base their design
decisions on whether the product truly satisfies their
musical ‘jones.’ Making the demands of music their prime
design consideration strikes me as the proper
relationship between technology and music. That Rega’s
products get the music so right and at prices the
average music lover might actually be willing to spend
makes me seriously question the existential
justification for High End items that can’t even get
basic rhythms right. “It’s got a bad beat, and even
James Brown couldn’t dance to it” in the old American
Bandstand record-rating terminology.
.

Immediate impressions are a clear and transparent
portrayal with very high detail retrieval, fast and
controlled transient response, and superb musical
timing, both in articulating rhythms and tempi, and in
placing instruments within the temporal flow and context
of the performance. The RR125 is an outstanding mid/bass
driver, sonically and musically right in line with the
midrange performance of Rega’s amplifiers and phono
cartridges. Get the midrange right and everything else
will fall into place. Get it wrong, and all the king’s
horses…

When auditioned with the R1’s woofer at ear height or
lower, the R1’s tweeter has a slight time delay to the
ear compared to the RR125. The sonic effect of this is
an integration of the tweeter with the RR125 mid/bass
unit so well done that it sounds like the R1 is using a
single driver. Higher frequency harmonics emanate from
the position of the instrument rather than from a
detached artificial space above it, yet high frequency
percussion placed high in the sound field is perceived
as such. The tweeter itself is as exceptional a
performer as the RR125, its speed and transient
resolution allowing one not only to hear the signatures
of cymbals and other high frequency percussion, but also
to hear how they are being played, and most crucial of
all, to hear their rhythmic patterns. Rega quotes no
crossover point for the R1. I was unable to identify it
by ear: the sonic and musical coherence of the 2 drivers
is exceptional.

Rega has always excelled at coaxing surprising amounts
of clear bass from their small bass drivers. The R1’s
bass response is very clearly articulated and is as fast
and rhythmically coherent as the rest of the bandwidth.
Users can expect flat response in-room to at least 80 Hz
(in my small room ‘classic’ mini-monitor set-up, the
–3dB point was 63 Hz) with some additional reinforcement
available by room size, building construction rigidity,
and speaker positioning. Bass lines are extremely easy
to follow: the R1 passed my acid test of The Ron Carter
Quartet’s Piccolo, clearly separating Carter’s piccolo
bass from Buster Williams’ lower pitched standard
acoustic bass AND articulating what they were doing
musically and rhythmically. Considering that I’ve heard
$7,000 to $10,000 speakers flub this recording, the R1’s
performance is stellar. Low bass rolls off steeply due
to the reflex-loading of the RR125 of course, but in
small rooms in particular, articulate and detailed bass
is far more musically communicative than opaque boom and
thud. Quality trumps quantity every time. Like some
other truly excellent small speakers, some of the lower
bass is “phantom” bass; the R1’s speed and transient
control reproduces the 2nd and 3rd harmonics of a bass
note so well that one can both identify and place the
instrument in the sound field, even though the 30 to 60
Hz range where the fundamental note is placed might be
down in absolute level.

One could of course try to augment the R1’s bass
response by adding a subwoofer. To be successful the
subwoofer would have to match the R1’s fleetness of foot
and would have to have a steep crossover roll-off so
that the subwoofer’s mid-bass response would not
interfere with that of the R1. Particularly in small
rooms, this is unlikely to succeed. It makes more sense
to move up to the Rega R3 or R5 speakers with their
larger cabinets and additional bass drivers ($795 and
$1195) if one’s room is too big to allow the R1’s bass
response to convince.

Unlike many inexpensive speakers, the R1 is a very
high-resolution device. It is not “dumbed-down” to
flatter less able partners or mediocre recordings, nor
does it partake of the old British stereotype of too
stiff an upper lip reticence. It handles nuance and
exuberance equally well. It is capable of revealing
differences in electronics and sources that less capable
and opaque designs simply cannot resolve. In this aspect
of performance, the R1 can become ‘analytical.’ The
solution is to audition the R1 in the context of a
complete Rega system whose overall nature is integrative
and organic. Still, even with my humblest auditioning
system (a 1970’s Connoisseur BD2a turntable and Marantz
1060 integrated amp surely qualify as humble enough) the
R1’s extracted the musical message unambiguously,
relayed the acoustic in which instruments originated,
and created a 3-dimensional sound field that eliminated
any perceptual effort at orientation. It was clear,
however, that R1 was capable of more than this system
was producing, and further auditioning at 3 higher
resolution levels showed the R1 to be completely at
ease.

Not surprisingly given Rega’s strong turntable
background, the R1’s really shine with LP playback,
creating that deep sense of rhythmic and musical flow
that is the LP’s forte. I used the R1’s in my recent
review of the Graham Slee Elevator EXP and Era Gold V
phono preamps and found it able to reveal sonic and
musical differences in phono sections, arms, cartridges
and turntables. Not to the degree of my Sound Lab
Dynastat big room reference speakers, of course, but
remember that this is a $500 “entry-level” product.
There is something deeply satisfying about a reasonably
priced speaker able to make such fine discriminations.

High resolution, detail, and fleetness of foot do not
always guarantee musical communication however. It is
the ability to organize the sound into comprehensible
and meaningful patterns that is the gist of successful
music making, both in actual live performance and in
audio reproduction. Punctuation, emphasis and
de-emphasis, and the organization of time are crucial
here. This area has been the province of British
products in general, and Rega products in particular,
almost exclusively for most of the last 30 years: the R1
continues Rega’s noble tradition. It makes musical sense
of a wide variety of types of music, leading quickly to
an immersion into the music rather than to a distracting
awareness of the sound of the speaker. This is as it
should be, and is part of Rega’s long-standing design
philosophy: Listen to the music. Quit obsessing about
the sound!

I have always been more impressed by inexpensive
speakers that deliver the music than I have by
cost-no-object designs. It takes far more design
intelligence and a deeper awareness of the demands of
music to produce a coherent budget design. It seems, in
fact, that the more expensive the dynamic-driver
speaker, the less likely it is get the basics of music
right. Forget rubato, forget revealing “in the pocket’’
drumming, or articulating polyrhythms: most of the
over-priced dynamic-driver speaker monstrosities can’t
even lay out a simple 4/4 beat. They too often play as
if they were musical illiterates. That inexpensive
speakers can get the basics of timing, phrasing and
punctuation right creates a difficult existential crisis
for mega-buck speakers that can’t. For this reason I
have always kept a budget reference speaker around.

The Rega R1 becomes my new budget reference speaker. In
addition of its ability to get the fundamentals of music
right, it adds clarity and resolution, and an ability to
lay out a vivid and coherent 3-dimensional stereo image.
In small room applications, what more could you want?

Paul Szabady




troppo lungo a leggere

se vuoi ti traduko pure la corazzata kotionkin dal russo...


tieni
Ho avuto sempre il rispetto più profondo per Rega. , Dal loro inizio, mai non sono stati persi di vista i loro ideali: facendo le componenti acquistabili che allineare trasportano musica. Il loro atteggiamento di rinfresco nei confronti della struttura dell'azienda di vendita (nessuna campagna pubblicitaria di advertizing/no, ricorso alla bocca in bocca per guadagnare la loro reputazione,) (non gerarchica e senza la struttura militaristica della piramide di l'autorità) più ulteriormente li rende cari a me, ma è il senso che generano i prodotti che li contrassegna come special. Realmente ascoltano i loro prodotti e basano le loro decisioni di disegno sopra se il prodotto allineare soddisfa il loro `musicale Jones. 'Rendere alle richieste di musica la loro considerazione principale di disegno lo colpisce come l'adeguato rapporto fra tecnologia e musica. Prodotti di quel Rega ottengono la musica così di destra ed ai prezzi il mante della musica medio potrebbe realmente essere disposto a spendere lo incita seriamente ad interrogare l'esistenziale giustificazione per gli articoli di qualità superiore che non possono neppure ottenere i ritmi di base di destra. “Ha un battimento difettoso e perfino James Brown non potrebbe ballare ad esso„ nella vecchia terminologia americana di registrare-valutazione del Bandstand. Rega è, naturalmente, il più noto per le loro piattaforme girevoli e tonearms, prodotti che hanno in modo da dominato il mercato che la geometria del tonearm di Rega si è trasformata in nella geometria di difetto per la maggior parte didelle altre tabelle e armi. Per alcuni versi questo successo è sfavorevole, poichè oscura altri prodotti eccezionali ed il loro più grande obiettivo del Rega di generando i sistemi completi di musica, ogni componente di cui è destinata per funzionare armoniosamente con l'altri raggiunga lo stesso risultato musicale diretto e satisfying. Ho esaminato un sistema completo completo di Rega (sistema di Rega) e che ho trovato che quello allineare apprezzarlo che Rega sta facendo musicale realmente deve sentire tutte le loro componenti gioco insieme. Buon come le componenti diverse sono, sono ancora migliori una volta sentite nel contesto organico ed olistico dei prodotti simili di Rega. il risultato musicale è in modo da diriga e così soddisfacendo che i manti della musica possono evitare facilmente le funzioni più scure dell'ossessione Audiophile/della parte alta. Molto di tempo del Rega recentemente è stato passato in il disegno e lo sviluppo della loro nuova serie “della R„ di altoparlanti, di cui lo scaffale per libri/levare in piedi-monta R1, a $495 un gli accoppiamenti, è il più minimo il costoso. Ci sono 5 altoparlanti nella linea, l'altri 4 che sono standers del pavimento, valutati a $795, a $1195, a $2495 e superanti fuori con la loro nave ammiraglia R9 a $3995 un gli accoppiamenti. Tutti gli altoparlanti erano sono progettati in-house e fabbricato in Inghilterra. Rega ha progettato e fabbrica i diversi driver, a la partenza unica dalla norma corrente del fornitore dell'altoparlante, dove un'azienda compra i driver dell'OEM, li schiaffeggia in una scatola ed usa i lavori di cinese dell'azienda che sfrutta la manodopera per fabbricare loro per i penny. La serie “della R„ è linea comune dell'altoparlante. Il tempo, la cura e l'attenzione pagata alle richieste della produzione della destra di musica hanno pagato fuori: il R1 colpisce esattamente il chiodo musicale sulla testa. Al cuore della R la serie è nuovo RR125 del Rega metà di/driver basso, un'unità di carta del cono da 125 millimetri di superbo velocità transitoria, esattezza cronometrante, chiarezza e risoluzione. Il R1 utilizza il RR125 genuino scatola impiallacciata in un piccolo, legno del mini-monitor (12.5 dimensioni„ di Hx10„ Dx6„ W). Il woofer riflesso-è caricato alla parte posteriore dell'armadietto di R1 ed è montato alla parte superiore del armadietto, sopra il tweeter di Rega. Il carico dell'altoparlante è benigno; Rega cita una sensibilità del dB 90. Tutta la merce, un amplificatore semi conduttore musicale competente di 30 watt per scanalatura (per brio del Rega dei dispositivi d'avviamento il proprio viene alla mente) dovrebbe potere guidare il R1 nelle applicazioni della piccolo-stanza per cui è stato progettato. L'irruzione dell'altoparlante era tipica, con la risposta bassa e inseguimento dinamico sottile essendo le ultime funzioni di prestazione al fiore, questo ultimo completamente che accade a circa 40 ore di gioco. Il manuale del proprietario del Rega non fa alcune raccomandazioni specifiche per quanto la disposizione e la messa a punto dell'altoparlante va. Ciò può colpire uno come cavalieri fino a che si non non rend contoere che l'obiettivo dell'altoparlante - partecipazione musicale - si presenta con persino la messa a punto casuale. Completamente ottimizzare la relativa prestazione dipende dall'utente, dovrebbe la richiedono e l'altoparlante completamente risponde. Il R1 è abbastanza piccolo realmente essere usato su uno scaffale per libri (ricordi quando i mostri come il grandi avvenimento ed AR 3a sono stati denominati altoparlanti dello scaffale per libri?) così come sui basamenti dell'altoparlante. La convergenza non sembra critica, né fa il tipo del basamento dell'altoparlante. Ciò era particolarmente allineare poiché uso Stillpoints per isolare tutti gli miei altoparlanti dal loro basamenti: il basamento allora diventa immateriale. Altoparlante l'altezza è critica tuttavia, poichè il tweeter di R1 è individuato sotto il woofer: una disposizione troppo alta manterrà il tweeter dall'integrata con driver metà di/basso. Ho provato il R1 in 3 stanze differenti, con 3 differenti gradi di risoluzione dell'apparecchiatura e con le messe a punto che variano slothfully dal maladroit al classico piccola messa a punto della stanza del mini-monitor. Il R1 era allineare musicale coinvolgendo in tutte queste configurazioni; la messa a punto perfezionista del mini-monitor della piccolo-stanza ha permesso che l'altoparlante proiettasse le illusioni stereo vero allucinatorie oltre che la relativa musica che fa le abilità. Le impressioni immediate sono un chiaro e trasparente la rappresentazione con ricupero molto alto del particolare, digiuna e risposta transitoria controllata e musical superbo cronometrando, sia nei ritmi che nei tempi d'articolazione e nella collocazione degli strumenti all'interno del flusso e del contesto temporali della prestazione. Il RR125 è metà di/driver basso eccezionale, sonico e musicale a destra in conformità con la prestazione di media scadenza degli amplificatori del Rega e delle cartucce di phono. Ottenga la destra di media scadenza e tutto altro cadrà nel posto. Ottenga esso il torto ed ai cavalli di tutto il re… Una volta auditioned con il woofer di R1 ad altezza dell'orecchio o abbassi, il tweeter di R1 ha un leggero ad azione ritardata all'orecchio confrontato al RR125. L'effetto sonico di questo è così bene un'integrazione del tweeter con metà di/unità bassa di RR125 - fatto che suona come il R1 sta usando un singolo driver. Le più alte armoniche di frequenza derivano dalla posizione dello strumento piuttosto che dalla a lo spazio artificiale distaccato sopra esso, tuttavia il livello disposto la percussione ad alta frequenza nel campo sano è percepito come tale. Il tweeter in se è come a eccezionale esecutore come il RR125, la relativa velocità e passeggero risoluzione permettendo che si non solo senta le firme dei cymbals e dell'altra percussione ad alta frequenza, ma anche senta come stanno giocande ed il più cruciale di tutti, sentire i loro modelli ritmici. Rega cita no punto dell'incrocio per il R1. Non potevo identificarlo per l'orecchio: la coerenza sonica e musicale dei 2 driver è eccezionale. Rega ha eccelso sempre agli importi sorprendenti persuadenti con le lusinghe della spigola libera dai loro piccoli driver bassi. La risposta bassa di R1 molto chiaro è articolata ed è velocemente e ritmico coerente quanto il resto della larghezza di banda. Gli utenti possono prevedere la in-stanza piana di risposta almeno a 80 hertz (nella mia piccola messa a punto del mini-monitor del classic del `della stanza, - il punto 3dB era di 63 hertz) con un certo rinforzo supplementare disponibile il formato della stanza, la rigidità della costruzione di edifici e posizionando dell'altoparlante. Le linee basse sono estremamente facili da seguire: il R1 ha superato la mia prova acida del quartetto di Ron Carter piccolo, separante chiaramente la spigola piccola del Carter dal campione più basso lanciato del Williams del fenomeno spigola acustica ED articolare che cosa stavano facendo musicale e ritmico. Considerando che abbia sentito un flub dei $7.000 - $10.000 altoparlanti questa registrazione, la prestazione di R1 è stellare. Rulli bassi della spigola fuori da ripidamente dovuto il riflesso-caricamento del RR125 naturalmente, ma dentro le piccole stanze in particolare, spigola articolata e dettagliata è molto più musicale comunicative che l'asta ed il tonfo opachi. La qualità trumps sempre la quantità. Come alcuno altri piccoli altoparlanti vero eccellenti, alcuno della spigola più bassa è spigola “fantasma„; la velocità di R1 ed il controllo transitorio riproduce così bene le seconde e terze armoniche di una nota bassa che una può sia identificare che disporre lo strumento nel campo sano, anche se i 30 - 60 hertz di gamma in cui la nota fondamentale è disposta potrebbero essere giù nel livello assoluto. Uno ha potuto avere prova di corso per aumentare la spigola di R1 risposta aggiungendo un subwoofer. Per per essere riuscito il subwoofer dovrebbe abbinare il fleetness di R1 del piede e dovrebbe avere un roll-off ripido dell'incrocio così che la risposta della metà di-spigola dei subwoofer non interferisca con quello del R1. Specialmente in piccolo le stanze, questa è improbabili da riuscire. Ha più significato alzarsi verso gli altoparlanti R3 o R5 di Rega con il loro più grandi armadietti e driver bassi supplementari ($795 e $1195) se la sua stanza è troppo grande per permettere che al R1 la risposta bassa convinca. Diverso di molti altoparlanti economici, il R1 è molto dispositivo ad alta definizione. Non è “dumbed-down„ per adulare i soci meno in grado o le registrazioni mediocri, né partecipa al vecchio stereotipo britannico di anche stiff una reticenza del labbro superiore. Tratta la sfumatura e di esuberanza pozzo ugualmente. È capace di rivelare differenze nell'elettronica e nelle fonti che i disegni meno capaci ed opachi non possono risolvere semplicemente. In questa funzione della prestazione, il R1 può trasformarsi in in `analitico. 'La soluzione è di audition il R1 nel contesto della a completi il sistema di Rega di cui la natura generale è integrante ed organica. Eppure, anche con il mio sistema auditioning più umile (una piattaforma girevole del conoscitore degli anni 70 BD2a e un Marantz 1060 integrati ampère certamente si qualificano come abbastanza umile) il R1 ha estratto il messaggio musicale senza ambiguità, ha trasmesso l'acustico in quale strumenti sono nato ed ha generato un campo sano dimensionale 3 che ha eliminato tutto lo sforzo percettivo all'orientamento.

[everts76™]

niente soldi ......già mi sono svenato per le casse,
cmq questa è la parte che piu mi interessa,tutto il resto dice quello che io so gia

One could of course try to augment the R1’s bass
response by adding a subwoofer. To be successful the
subwoofer would have to match the R1’s fleetness of foot
and would have to have a steep crossover roll-off so
that the subwoofer’s mid-bass response would not
interfere with that of the R1. Particularly in small
rooms, this is unlikely to succeed. It makes more sense
to move up to the Rega R3 or R5 speakers with their
larger cabinets and additional bass drivers ($795 and
$1195) if one’s room is too big to allow the R1’s bass
response to convince

ok..ci provo..

"uno potrebbe provare certamente di aumentare la risposta ai bassi dell'R1 aggiungendo un subwoofer. per aver successo, il subwoofer deve essere compatibile con la rapidita' di movimento e dovrebbe avere un crossover (incrocio) piu' rapido (che divide) che non faccia interferire la risposta dei medio-bassi del sub con quella dell' R1. specialmente nelle stanze piccole, questo non ha molto successo. avrebbe piu' senso alzare l'altoparlante Rega R3 o r5 con la loro scocca (cassa) piu' grande e con drivers di bassi addizionali (prezzi in dollari) se la stanza di qualcuno e' talmente grande da permettere alla risposta dei bassi dell' R1 di convincere"


ok?? quanto mi dai??